自唐朝起，琴学流派就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。”

    北宋时，亦有京师、两浙、江西等流派，并有著录评价说：“京师过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。”

    到了明朝，江、浙、闽派也有很大影响。如明朝刘珠所说：“习闽操者百无一二，习江操者十或三四，习浙操者十或六七。”

    明末清初以后，至于现代，相继又出现了“虞山”、“广陵”、“浦城”、“金陵”、“白下”、“中州”、“吴派”、“新安”、“霸派”、 “诸城”、“泛川”、“九嶷”、“梅庵”、“岭南”等著名琴派，但大多已失传，目前仅使其保留下来的大概有 “广陵”、“诸城”、“ 泛川”、“ 九嶷”、“吴门”、“闽派”、 “岭南” 、“ 梅庵”等几派。

    由于现代通讯技术发达、交通便利、文字音像资料相对较多，给于了现代琴人便利的学习条件，现代的琴文化领域，各琴派之间，得以更快的相互交流，相互融合，取长补短。因此，相信在不久的将来很多琴家，都能吸取多派长处，形成自己独立鲜明的风格。